Новости

Aug 14, 2023

Рецензия на «Угловой офис»: (не) быть Доном Дрейпером

Фильм показывает, что гуманизм и абсурдизм часто являются двумя выражениями одного и того же лица. Экранизация романа шведского писателя Йонаса Карлссона «Комната» начинается с «Углового офиса» режиссера Йоахима Бака.

Фильм показывает, что гуманизм и абсурдизм часто являются двумя выражениями одного и того же лица.

Адаптированный по роману шведского романиста Йонаса Карлссона «Комната», «Угловой офис» режиссера Йоахима Бэка начинается с того, что Орсон (Джон Хэмм) приезжает в первый день своей новой работы в The Authority. Компания, расположенная в монолитной брутальной башне, вероятно, представляет собой то, о чем думает обычный человек, когда думает о «кафкианском стиле». Какие бы услуги ни оказывали его сотрудники, остается полной загадкой, и Орсон, непревзойденный сотрудник, придерживается строгого режима, направленного на максимизацию эффективности, и смотрит свысока на своих коллег, особенно на своего соседа по работе Ракеша (Дэнни Пуди), за то, что он считает ленью. и некомпетентность. Его заявленное желание стать «человеком, с которым нужно считаться», казалось бы, не соответствовало его раболепству.

В поисках канцелярских товаров Орсон натыкается на главный офис, который, по-видимому, не используется. Для него эта комната представляет собой вершину дизайна, с ее точной планировкой, абстрактными картинами, украшающими стены, обшитые деревянными панелями, освещением, мебелью, проигрывателем и так далее. Более того, он обнаруживает, что, находясь в офисе, все его поведение меняется, превращая его в босса, которым он себя воображает в глубине души. По мере развития истории он использует этот феномен, чтобы начать свое запланированное восхождение по корпоративной иерархии, к большому огорчению своих коллег и босса Эндрю (Кристофер Хейердал), который сухой, как искусственный папоротник.

«Угловой офис» опирается на, хотя и подрывает, синоним Хэмма с его персонажем Дона Дрейпера из «Безумцев». За пределами офиса Орсон ведет себя немного неуклюже, напоминая своими узкими воротниками и густыми усами забитых мелких клерков, наполняющих абсурдистские басни. Внутри офиса он превращается в преувеличенную пародию на Дона Дрейпера, непринужденно обходительного, уверенного и авторитетного. Это легкое метавымышленное напряжение между неуклюжим Хаммом и тем, кого мы знаем по «Безумцам», во многом определяет юмор фильма.

Поначалу вездесущий закадровый голос Орсона кажется излишним: он либо описывает то, что изображения уже передают сами по себе, либо поддерживает сцены, которые в противном случае потерпели бы неудачу из-за отсутствия интересных диалогов или развития персонажей. Но оказывается, что это сделано намеренно. Когда выясняется, что только Орсон может войти, не говоря уже о том, чтобы воспринимать угловой кабинет, достоверность его повествования рушится, и то, что сообщает закадровый голос, и то, что мы видим, начинают расходиться. Кратко даже подразумевается, что он рассказывает все это для корпоративного психолога (Вина Суд), которого Эндрю вызвал, чтобы оценить пригодность Орсона к работе.

К тому времени, когда мы распознаем в этом внутренний монолог, закадровый голос настолько надежно запирает нас в субъективности Орсона, что становится трудно доверять самим изображениям, а существует или не существует офис неоднократно подвергается сомнению. В какой-то момент администратор здания Элиза (Сара Гадон), заинтригованная внезапной благосклонностью, оказанной Оскару его боссами, просит его отвезти ее в офис. Последующий эпизод предполагает, что он действительно показал ей, как воплотить это в жизнь, превратив это в общую реальность. Образ его, ведущего ее руку к дверной ручке, настолько неожиданно пронзителен, что на мгновение разрывает мучительное одиночество и клаустрофобию безумия (или это гениальность?), которые мощно вызывает фильм.

Угловой офис представляет собой интересный контрапункт двум сообщающимся, взаимно обусловленным уровням реальности Барби, которые узнают все персонажи фильма Греты Гервиг. Фильм Бэка отрезвляюще предполагает, что любая согласованная реальность, к которой мы когда-то имели доступ, уже раскололась на столько же отдельных реальностей, сколько существует людей. А хваленая способность воображения, которая может показаться единственной спасательной капсулой от банального и гнетущего существования, только еще больше заманивает нас в тюрьмы нашего собственного разума. Несмотря на это, история открывает возможность идентифицировать и даже посочувствовать явно ненормальной точке зрения Орсона, которая показывает, что гуманизм и абсурдизм часто являются двумя выражениями одного и того же лица.